“这个剧本的来源来自于编剧过年的时候看的一本法国文学《同意》，你听说过么？”

“哦，这个我知道，我前一段时间也读过，听说和《房思琪的初恋乐园》很像。当初《房》这本书我一直没忍心读，《同意》这本书我也是误打误撞不知道剧情的情况下，点开读的，读着读着才发现是一个这样的故事，看着就很难过。反正，我看完这本书，更不忍心去读《房》那本了。”

“学姐你知道的话，就好说了，当时编剧写剧本的时候本来也想按部就班地从主角的角度来创作。讲一个女孩子小时候以为老男人对她的好就是爱，甚至主动迎合他的故事。但是这样一来，剧本就落入了窠臼。后来，编剧察觉到书中作者对母亲的埋怨，但其实书中母亲的错误应该如何算呢？编剧读的时候挺为她母亲打抱不平的，倒也不是认同她母亲做得对，只是觉得如果从母亲的角度切入是不是更有张力。”

“这样的话不也落入窠臼了么？落入‘母亲’的窠臼，毕竟跟母爱、母亲相关的剧作那么多？”

“是啊，但是我们想揪住一个点来做，以小见大。”

“哪个点？”

“书名不是叫《同意》么，讲的是作者第一次同意那个男人和自己发生关系。但是，作者的母亲从最开始极度反对二人关系到后面甚至会主动邀请那个老男人来家里吃饭，我们觉得这个转变其实也很值得写，所以就干脆将主角定位了母亲，从一个母亲的角度展现母女关系、女儿的悲惨遭遇。”

“真不错，其实我看书的时候，虽然也知道作者的母亲必然也存在很多问题，但是母女关系的沟通也存在很多问题，但是将女儿身上的这些遭遇推到母亲身上也很不负责任。就跟那个着名台词说的，‘爸爸也是第一次做父亲’，谁又不是呢？女主的母亲也是第一次当妈妈，就算自己经历过青春期，但是两代人之间因为成长环境的差异，这种差异包括大的社会、经济、文化上的差异，小的包括具体家庭环境、父母关系等差异，所导致的青春期反应必然是不一样的。更何况，先天性格也存在差异，这必然导致面对同样的危机采取的处理方式的差异，难道不是吗？”林年分享着自己的观点。

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“所以，我看这本书的时候也对作者推诿责任的做法有些不认同的。即使她现在……应该有三四十岁了？那么她应该和母亲和解。我可能站着说话不腰疼，毕竟我没有经历过这样的事件，也没有经历过那样的妈妈，和母亲和解也并不是说无论母亲好坏，都原谅她。我以为，将这个经历写出来的过程是和自己和解的过程，而她如果能和母亲来一次深层的交谈，去了解母亲在做母亲的过程中的想法，她那时候的生活，对父亲的看法等，她或许也就理解了自己成长中母亲为什么同样缺位，理解了为什么，也就可以更深层地和自己和解了。这个只是我自己的看法啦，毕竟站在局外人的身份点评别人总是来得容易。”

“没关系，学姐不用叠甲，我也挺认可学姐你说的。只是，我们做剧最忌讳讲大道理，我们要做的是呈现事件的发展，呈现人物的复杂，然后任由台下的观众去想象。纵然编剧在写剧本前内心已经有了偏向，这个偏向多少会影响她后面写剧本的走向，但是总体上来说，好的编剧还是能尽量客观地写出笔下的故事。”其中一个学弟说道。

“林年，我们的旁白这两天感冒了，嗓子哑得说不出话，你今天要不要帮我替一下她？”曲靖看大家奶茶都喝完了，剧本也聊得差不多了，作为这里面最大的以及主演，招呼大家回到排练。

“我可以吗？”

“怎么不可以，你的台词当年在班级里也是数一数二的，就别谦虚了。”

“行，那我就不跟你假模假样客气了。不过我得先在旁边练练嗓子，在家闲着这几天，都没好好练功了。”

“没事儿，你直接开始，念着念着就开嗓了，再说我们只是排练，你也不用使上全力来念白，省着点劲儿。”